開幕式嘉賓合影

       上一個(gè)世紀(jì)80年代末，一位鄰居是從事福州脫胎磨漆工藝的，其制作的作品很有特色，比如，可以將臺燈設(shè)計(jì)成很夸張的葫蘆狀，黝黑發(fā)亮的漆里鑲嵌著一片金燦燦的楓葉，富貴典雅，端莊大方，讓人愛不釋手?？上М?dāng)時(shí)這樣的產(chǎn)品賣不出好的價(jià)錢，這位仁兄后來也改行干別的去了。
       去年九月，中國美術(shù)展漆畫展在福州舉行，有幸去目睹了一番，很是震撼，發(fā)現(xiàn)這門藝術(shù)經(jīng)過變革，已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化，無論是表達(dá)內(nèi)容還是表現(xiàn)形式，都有了極大的創(chuàng)新與發(fā)展。當(dāng)然，也遠(yuǎn)離最初工藝的實(shí)用性，而極力向現(xiàn)代繪畫藝術(shù)靠攏。在展館，我側(cè)耳聽到一位觀賞者向同行的朋友介紹說，福建的美術(shù)在全國一直折不了桂，現(xiàn)在終于找到了一個(gè)“竅門”，就是在原有的漆工藝的基礎(chǔ)上，加上現(xiàn)代繪畫的元素，在全國比賽中，福建作者創(chuàng)作的漆畫終于拿到了金獎，于是，很多繪畫者現(xiàn)在紛紛向這門藝術(shù)形式靠攏，都想在這里露頭出彩。言語間有褒有貶。
       今年年初，一位朋友說，家里裝修完了，想搞個(gè)漆畫作品掛掛，但市場上看得上的作品不多；而看得上的，價(jià)格動輒以萬計(jì)，實(shí)在下不了手，希望幫忙弄個(gè)物美價(jià)廉的。我因此觀察了這門藝術(shù)，發(fā)現(xiàn)，漆畫與其他藝術(shù)門類一樣，也同樣存在著希望快速致富的“土豪”心態(tài)。
       實(shí)際上，漆藝與其他美術(shù)品種的區(qū)別，在于其與實(shí)用性的結(jié)合，在于其材質(zhì)的與眾不同。一位藝術(shù)家在分析漆藝的“貴”的特點(diǎn)時(shí)說，“漆藝的器物完成常是中空的，華麗、厚重的外表下，是虛、是空，這是非常值得回味的。”他說，他見到的幾位真正的漆藝家，都“仿如仙人，用虛懷若谷形容，是最為恰當(dāng)?shù)?。這樣的人，這樣的創(chuàng)作態(tài)度以及這樣的作品，是當(dāng)下尤為珍貴的。”（《如漆》吳洪亮）但這樣的作品實(shí)際上是很難尋覓的，市場上更多的是一些冒充“大家”的虛張聲勢的東西。
       后來知道了，去年九月，第十二屆全國美術(shù)展漆畫展的贊助商是個(gè)叫拓福的民營企業(yè)?，F(xiàn)在，拓福又把美術(shù)館建了起來，要舉辦“亞洲首屆漆藝展”，而且，決心要把這個(gè)展打造成一個(gè)品牌。實(shí)踐證明，藝術(shù)的傳承與發(fā)展，離不開民間力量的推動，漆畫藝術(shù)也應(yīng)如此。但我以為，亞洲漆藝展，不僅是一次美術(shù)展覽，是一座城市的一道文化風(fēng)景，也是一件促進(jìn)藝術(shù)批評與繁榮的事件?；谶@樣的理解，在這里，冒昧表達(dá)自己對拓福美術(shù)館及其亞洲漆藝展的幾點(diǎn)期待。
       一是，亞洲漆藝展能成為一個(gè)“展”與“評”共舉互動的活動。
       展就不用多說了。評，指的是批評。去年7月，在省委宣傳部領(lǐng)導(dǎo)的支持下，在福州舉行了一場以“閩派批評”為主旨的高峰論壇。閩籍老中青三代理論家、批評家齊聚一堂，共同回顧閩人在批評理論和批評事件中的建樹及影響，期待能繼續(xù)高舉“閩派批評”這面旗幟，為文學(xué)藝術(shù)的繁榮發(fā)展做出福建的獨(dú)特貢獻(xiàn)。在會上，大家也認(rèn)為，以往的“閩派批評”更多關(guān)注于文學(xué)作品，而對藝術(shù)作品的批評則還很缺乏，需要努力實(shí)踐。我想，如果借助亞洲漆藝展，能建構(gòu)起對漆藝這門古老而年輕藝術(shù)的批評平臺，其影響力自然也就不一樣了。
       當(dāng)然，這種平臺的建設(shè)，不能靠一次研討會，更不能辦成業(yè)界人士互相欣賞的表演秀。而如何做到在展示作品的同時(shí)，有針對一般參觀者的作品介紹與評價(jià)，能讓帶著自己感受和語言的獨(dú)立批評者有話語空間，這都需要主辦者的用心費(fèi)心。
        二是，通過亞洲漆藝展能夠讓漆藝術(shù)真正實(shí)現(xiàn)雅俗共賞。
       福建脫胎磨漆，是工藝的，也是大眾的，因此也就成為了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。當(dāng)它重新出發(fā)的時(shí)候，身上披上了純藝術(shù)的盛裝，這是無可厚非的一種追求與進(jìn)步，但也不能因此而脫離了大眾。所有的藝術(shù)作品，離開了大眾，實(shí)際上也就拒絕了市場?？梢杂袃r(jià)格驚人的所謂的藝術(shù)珍品，但那畢竟是少數(shù)，更多的是要走進(jìn)百姓家里的藝術(shù)作品。中國的藝術(shù)市場之所以出現(xiàn)“火爆”、“虛火”，那是因?yàn)榘阉囆g(shù)品看成是股票了，而股票交易本質(zhì)上是沒有產(chǎn)生任何實(shí)際的價(jià)值的。重新起步出發(fā)的漆藝，假如不能在這一點(diǎn)上認(rèn)清自己，前景堪憂。因此，也期待拓福美術(shù)館能通過亞洲漆藝展，積極作為，讓漆藝成為大眾喜愛，也能帶回家掛上墻天天欣賞的藝術(shù)品，那將是功莫大焉。
       三是，亞洲漆藝展能成為拓福美術(shù)館永不落幕的展覽。
       一座文明的城市，離不開詩歌與繪畫。在福州，經(jīng)過這幾年的努力，“詩歌榕城”的愿景已初現(xiàn)端倪。美術(shù)展覽也在城市的很多角落悄悄地生長著，但總的來說，還是太過于小眾，或者說，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，還是缺少些可以有的推廣手段，因?yàn)樵S多很好的展覽，實(shí)際上還沒有達(dá)到它應(yīng)當(dāng)達(dá)到的展示效果，就像五月份在拓福美術(shù)館舉辦的關(guān)山月繪畫作品展，也是如此。但實(shí)地展覽的時(shí)間和空間畢竟是有限的，因此，如果借助互聯(lián)網(wǎng)傳播手段，建設(shè)一個(gè)虛擬的數(shù)字美術(shù)館，不僅可以改變實(shí)地展覽的局限，更重要的，將為不斷培養(yǎng)新一代藝術(shù)愛好者，帶來無限的遐想空間。
       期待亞洲漆藝展在這方面有所嘗試，也期待拓福美術(shù)館能特別注重傳播方式的研究，借此建立起自己的富有特色的傳播平臺。
       四是，將亞洲漆藝展打造成為海上絲綢之路藝術(shù)展。
       民間資本對藝術(shù)的青睞，說明我們這個(gè)社會的文化建設(shè)
       正慢慢走向進(jìn)步與成熟。民間藝術(shù)館當(dāng)然要追求其個(gè)性和獨(dú)立性，但也應(yīng)當(dāng)努力成為國家文化戰(zhàn)略的一部分，為自己找到快速發(fā)展的機(jī)會。亞洲漆藝展，參加的國家有韓國、日本、越南和中國以及臺灣地區(qū)，這本身就是古老的中華文化走向海外后開花結(jié)果的一次回望。這個(gè)展覽自然可以在韓國、日本、越南等地舉辦巡回展，甚至可以以此發(fā)現(xiàn)更多有漆藝傳統(tǒng)的國家，不斷邀請它們參與到展覽隊(duì)伍中來。相信海上絲綢之路沿線國家，都曾從古老的中國獲得過各方面包括藝術(shù)的啟迪。民間藝術(shù)機(jī)構(gòu)，積極融入今天的國家海上絲綢之路戰(zhàn)略，去尋找更多在這條路上留下的藝術(shù)遺存，無疑是一件非常有意義的事情。
       作為海上絲綢之路核心區(qū)的福建，作為志存高遠(yuǎn)的福建拓福美術(shù)館，更是責(zé)無旁貸，而努力將亞洲漆藝展，打造成為海上絲綢之路藝術(shù)展，正是一個(gè)有力的抓手。

中國新聞出版研究院海峽分院 編審
何 強(qiáng)
 

開幕式嘉賓致辭


觀展市民